lunes, 26 de mayo de 2014

RETORNEAR UNA PIEZA EN DUREZA DE CUERO

Cuando hacemos una pieza en el torno hay que esperar a que esté un poco más seca y retornear las bases. Si es necesario se puede rectificar un poco la forma también.

Si se nos ha secado demasiado se puede mojar un poco la superficie para que la humedad penetre y luego hacer el retorneado.

Sujetamos la pieza boca abajo directamente en el plato del torno, mediante unos pegotes de pasta blanda. Con la pieza colocada boca abajo sobre el plato y girando el torno a una velocidad media eliminamos las rebabas de la base que provocamos con el corte realizado con el nylon, alisamos el final de la pared de la pieza y realizamos un rebaje en el centro de la base.




Es muy importante saber hasta que punto se puede retornear. La foto muestra una pieza rota. La part positiva de los errores es aprender de ellos. La pieza estaba muy debilitada en la base, en el lado derecho de la foto y al lado del lugar de la rotura.

 Distintos desbastadores. Esta es la herramienta principal para retornear una pieza


LA CERÁMICA MOCA. TÉCNICAS DE DECORACIÓN DE LAS PIEZAS

La cerámica moca es una técnica de decoración sobre engobe alcalino fresco. La reacción que produce una mezcla de infusión ácida de tabaco a la que se le añade algún óxido como colorante, cuando se pone sobre un engobe o barbotina recién aplicado en el punto de contacto comienzan a crecer las dendritas. Se crean unos efectos de cristalizaciones de tipo orgánicos como de raíces o vegetales, en la naturaleza ocurre un efecto natural en la Pirolusita dendrítica.






PUEDES APRENDER A DECORAR ASÍ TUS PIEZAS EN LOS CURSOS DE CERÁMICA DE GILITOS. ¡¡¡PREGÚNTANOS!!!

sábado, 24 de mayo de 2014

LA MAGIA DE LA CARBONACIÓN EN LA CERÁMICA

La carbonación en la cerámica nos llega desde las misma prehistoria. Durante estos dos últimos años, hemos estudiado como las piezas de los periodos Calcolítico y Campaniforme realizaban carbonaciones que permitían que las piezas cerámicas realizadas tuvieran esa magia del negro metálico.

La magia de esta técnica ha estado presente en múltiples culturas que nunca tuvieron contacto entre sí, como la cerámica negra de la América precolombina de donde destaca poderosamente la cerámica de negro sobre negro de María Martínez en la Reserva de los Indios Pueblo.

Lógicamente el color negro puede llegar de la coloración de las arcillas, incluyendo la utilización de pastas con gran cantidad de manganeso, pero la cerámica negra suele ser causa de una gran reducción o carbonación dentro del horno, generalmente realizado en arcilla roja de baja temperatura.

Algunas de las piezas así realizadas contrastan el bruñido de la pieza con la decoración incisa, excisa y impresa, que muestra mate sobre brillo en el resultado final.

La cerámica auténticamente negra requiere una ausencia total de aire y por tanto de oxigeno en el interior del horno. Durante el curso de cerámica Histórica de Luis Larriba, hemos aprendido a realizar carbonaciones con herramientas sencillas, pero cuyo resultado ha sido espectacular.


Llevados a experimentar sobre lo aprendido, hemos creado una situación de similitud con quienes crearon ese tipo de piezas en la prehistoria y con modelos de cocción similares, hemos llevado a nuestras piezas a una temperatura de 820º C, para bajar mediante una gran reducción hasta alcanzar los 760º donde el negro ha sido irreversible.




Detalle de la decoración incisa sobre cerámica negra

jueves, 8 de mayo de 2014

ABRIR LA PIEZA

Amelia, con experiencia anterior al curso, abre la pieza de forma distinta a la que nos han mostrado. 


¡¡¡Rebelde esta chica!!!

CENTRADO DE LA PASTA

El profesor nos muestra cómo se deben colocar las manos para facilitar el centrado de la arcilla. Primer paso necesario para trabajar la rueda...


... Y luego nosotor@s hacemos lo que podemos




COSER LA ARCILLA

Maite, utilizando las manos sobre una madera, "cose" la pasta a fin de igualar dureza y secado de la misma.