CERÁMICA EN VERDE Y NEGRO MESETEÑA

Con esta entrada tratamos de adelantar un poco la cerámica que realizaremos en el tercer trimestre, en busca de referencias castellanas de la cerámica en verde y negro.

Damos a conocer una selección de algunas de las más notables piezas cerámicas almohades de la submeseta. 

Procedentes de las excavaciones arqueológicas de Calatrava la Vieja y Alarcos (Prov. de Ciudad Real), todas ellas se hallan decoradas con una combinación vidriada policroma en blanco/verde y negro. Producto de los alfares locales de ambas localidades, la cronología de todos los ejemplares que se muestran es bastante precisa, pues se encuadra entre los veranos de 1195 y 1212. Exactamente los 17 años que transcurren entre las batallas de Alarcos y de las Navas de Tolosa, fechas que enmarcan el corto período de la ocupación almohade de las tierras de la Meseta y, en concreto, de Alarcos y Calatrava la Vieja.

Todas las piezas que aquí se presentan fueron encontradas en unos claros contextos arqueológicos de época almohade. Las de Calatrava la Vieja formaban parte de un conjunto de materiales que rellenaba el interior de la torre nº XXVII del recinto de la medina, siendo resultado del pillaje sufrido por la ciudad tras ser conquistada la noche del 30 de junio de 1212 por las tropas cruzadas mandadas por Alfonso VIII de Castilla (RETUERCE, 1995a; 1995b; 1997b).

Los ejemplares de Alarcos fueron encontrados en los niveles almohades del castillo, anteriores a su definitiva conquista castellana el día 2 de julio de ese mismo año de 1212 (JUAN, CABALLERO & FERNÁNDEZ, 1995; 1996).

EL CAMPANIFORME DE RILLO DE GALLO

En el término municipal de Rillo de Gallo, en la comarca de Molina de Aragón , en una formación de areniscas rojas del Triásico Inferior conocida como "rodeno", se encuentra un abrigo formado por la erosión que ha sido utilizado frecuentemente como cercado para el ganado. En la zona central del abrigo y visibles desde una cierta distancia, aparecen unas figuras pintadas asignables, unas a un ambiente artístico del ciclo llamado levantino y otras al ciclo esquemático que se corresponden con un  hábitat calcolítico situado en la base de la pared rocosa que fue estudiado por los miembros del área de Prehistoria de la Universidad de Alcalá de Henares en los años 1986 y 1987. La excavación bajo el abrigo con pinturas apareció un interesante material cerámico, pero arrastrado y fuera de contexto fruto del reiterado uso ganadero del entorno.
Entre los hallazgos cerámicos campaniformes destaca la presencia de restos de crisol, uno con pico vertedero y restos de cobre al interior, y el hallazgo de un fragmento de cazuela de cazuela de boca muy amplia (34 cm. de diámetro) con decoración al interior. Un fragmento idéntico fue encontrado en la campaña del año siguiente y pudo pegarse con éste, lo que indica la enorme dispersión del material. Los motivos decorativos de estos fragmentos tienen muchos paralelos en todo el conjunto de cerámica Ciempozuelos. Algunos especialmente próximos como el fragmento con decoración al interior de un vaso del yacimiento de El Quemadero, en los alrededores de Madrid (Priego, María C.,-Quero, S.,1977,p. 154), o los varios ejemplos de la Cueva de la Mora, en Somaén, Soria (Barandiarán, I., 1975; Cajal Santos, N., 1981). Es interesante destacar que el especialista Rafael Garrido Pena en su tesis doctoral descarta que estos fragmentos correspondan a una cazuela sino a un vaso de almacenaje ya que sus medidas exceden  a las de la estandarización que hace de las cazuelas.

SE VAN TERMINANDO LAS PIEZAS DEL PRIMER TRIMESTRE

Diversos momentos de la clase en el trimestre dedicado a la cultura Campaniforme con rascado, bruñido, y decoración de las piezas.

CARGAR EL HORNO DE FORMA ÚTIL, SEGURA Y SOSTENIBLE

Para cargar ek honor hay que tomarlo con mucha paciencia. No es una cuestión de meter piezas y ya está. Un buen alfarero, organiza la hornada de forma sostenible, para tener un resultado bueno en las piezas, pero también, para obtener un consumo responsable del combustible.

Si apilamos las piezas de forma abultada en la parte baja del horno y la parte alta nos queda muy vacía, vamosa tener diferencias de temperatura muy dispares y nuestros pirómetros van a dar una temperatura arriba muy cerca del límite de la cocción mientras abajo faltarán todavía decenas de grados y de cocción para las piezas.

Luis Larriba nos muestra una carga de horno funcional, sostenible y fruto de la experiancia de años de trabajo en un taller cerámico.

Las piezas que no tienen esmalte, se pueden acumular buscando el mayor espacio posible, dejando pequeños huecos para las puezas esmaltadas que no se pueden pegar y que necesitan de soportes para proteger a las mismas piezas, pero especialmente a las placas del horno.

CURSO DE AZULEJERÍA: DORIS SANTAMARÍA

Me gusta llegar un poco antes de la hora al aula de cerámica para ver a amig@s de cursos anteriores y conocer sus trabajos actuales. Una de las personas más pacientes a la hora de decorar es Doris Santamaría, que este año se ha presentado al curso de Azulejería, donde ha aprendido y experimentado con varias técnicas de decoración cerámica, como la cuerda seca, el esmalte sobre esmalte, óxidos colorantes sobre cubierta y la creación de mosaicos cerámicos.

En la actualidad está trabajando en un proyecto de espejo donde además de las técnicas de azulejería, tiene que trabajar con plancha y esgrafiar las decoraciones.

CERÁMICA A TORNO ROMANA DE TRADICIÓN INDÍGENA

En el curso de perfeccionamiento al torno de la ESCUELA DE FOLKLORE DE GUADALAJARA estamos trabajando con unas piezas romanas de tradición indígena. Son piezas pequeñas que permiten repetir muchas veces todos los pasos del torneado (centrar, abrir, tijera y subir) y acabado( retorneado, decorado y enasado) y limpiar las incorrecciones.

CURSO DE PERFECCIONAMIENTO EN EL TORNO

En el CURSO DE PERFECCIONAMIENTO al torno de la ESCUELA DE FOLKLORE PROVINCIAL de la DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE GUADALAJARA continuamos trabajando con la cerámica romana de tradición indígena, en este caso el modelo de trabajo es una botella del museo de Mérida.

Proponemos la reproducción de una botella monoansada con borde moldurado. El original tiene una decoración a bandas pintadas muy deteriorada. 

Procede de las antiguas excavaciones del teatro o de la necrópolis oriental en las inmediaciones del teatro. Depositada en el Museo Nacional de Arte Romano

Originalmente, estas pastas están elaboradas en tonos anaranjados, muy esporádicamente grisáceos y achocolatados claros. Tienen una consistencia muy amasada con barros muy depurados y limpios. Raramente presentan puntos de mica plateada de granulometría media y fina. Todos tienen un tratamiento externo muy concreto, a partir de una fina aguada espatulada levemente. Este grupo sería el más ampliamente documentado y se asimila a las producciones de la Meseta Sur.

Nuestras piezas son retorneadas a la espera de poner las asas y llevarlas al secadero

Enasado y acabado de las piezas.

LLEGAMOS A LAS ETAPAS FINALES DEL TRIMESTRE

SE ACERCA EL FINAL DEL PRIMER TRIMESTRE DEL CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA. 

Poco a poco, aprovechando la forma de los primeros cuencos, vamos aumentando la capacidad de nuestras piezas añadiendo rollos de arcilla para subir más alto y utilizando las manos de cierta forma para trabajar mejor la arcilla.

Este tipo de añadido a una pieza básica sirve como vínculo con el siguiente trimestre en el que las piezas se harán mediante la técnica del urdido o rollos en su totalidad. 

Como en el caso de nuestros primeros cuencos, el rascado y bruñido de las piezas permitirá obtener un resultado óptimo en la decoración.

El vaso campaniforme, que da nombre a este horizonte cultural, se va formando entre nuestros dedos y con la decoración incisa característica, se terminan estas maravillosas piezas.

EL CAMPANIFORME DE MOLINA DE ARAGÓN

Rafael Garrido Pena en su tesis doctoral describe un fragmento de un cuenco campaniforme de estilo Ciempozuelos de 14´5 cm de pasta fina, bastante decantada, con escaso desgrasante silíceo y color negruzco hallado en superficie en un contexto no definible en "un lugar impreciso de las inmediaciones del Santuario de la Virgen de la Hoz, en un paraje agreste con enormes tajos de erosión e imponentes roquedales, en cuyas plataformas y abrigos se han hallado materiales arqueológicos, entre ellos éste."
Actualmente se halla en paradero desconocido.
Parece ser que fue publicado en 1955 por el arqueólogo soriano Teógenes Ortego Frias pero desgraciadamente no hemos podido consultar su publicación por lo que para su reconstrucción hemos seguido la descripción que hace Garrido Pena.

PRIMERAS PIEZAS DEL CURSO DE CERÁMICA 2017-2018

Al comienzo del trimestre, los alumnos del Curso de Iniciación, comienzan trabajando el modelado a mano. Piezas sencillas y utilitarias de la cerámica Campaniforme con las que aprender posteriormente diferentes técnicas de cocción experimental: ahumados, reducción y carbonación.

El aprendizaje de la técnica del modelado de la arcilla es vital para avanzar en el conocimiento de nuestro pasado, del curso y de nuestra capacidad para elaborar piezas en nuestro propio taller en el futuro.

Posteriormente, y como lanzadera al segundo trimestre, se van añadiendo progresivamente, rollos de arcilla para elaborar piezas más complejas y de mayor tamaño utilizando, como base, uno de los primeros cuencos elaborados.

La decoración incisa, permite el ejercicio el conocimiento de diferentes elementos decorativos existentes en este horizonte cultural y la práctica ordenada de una de las técnicas básicas de decoración.

Finalizar la pieza y prepararla para su exposición, mediante la aplicación de un engobe blanco que rellene la decoración incisa poniéndola en valor sobre las zonas no decoradas forma parte del ejercicio continuado de este curso. 

La explicación de cómo elaborar nuestras propias cocciones en utensilios domésticos como podría ser una lata de pintura, nos permite utilizar el Curso de Cerámica Histórica como base de futuras experimentaciones.

SE CUMPLEN 100 AÑOS DEL DESCUBRIMIENTO DEL CUENCO DE LAS CAROLINAS

En 1917 se excava el yacimiento de Las Carolinas, en el distrito de Villaverde, bajo la dirección de Hugo Obermaier y Pérez de Barradas y allí, de la mano de dos mitos de la arqueología, se encuentra este cuenco, perteneciente a la cultura del ‘Vaso campaniforme’. Es un tipo de cerámica que aparece a partir del Calcolítico final y durante buena parte de la Edad del Bronce (2300/1500 a. C.).

La decoración de la cerámica campaniforme se basa en una serie de diseños estructurados con una lógica simétrica, realizados con la técnica de la incisión, sumamente peculiares

En concreto esta pieza presenta la peculiaridad de estar decorada en su interior con un sol y ciervos esquemáticos, iconografía que se repite en las representaciones de pinturas rupestres esquemáticas en el abrigo de Belén (Torremocha, Madrid). Este tipo de cerámicas, desde su descubrimiento en Ciempozuelos, a finales del s. XIX, se ha convertido en un elemento característico de la Prehistoria madrileña, localizándose en más de 100 yacimientos.

Las cerámicas campaniformes meseteñas suelen tener siempre la misma capacidad. Esto denota un control importante del contenido de este tipo de recipiente y también una fuerte estandarización.

El vaso habría sido contenedor de la bebida; el cuenco habría servido para su reparto individual y la cazuela contendría algún alimento sólido, probablemente carne.

Asociadas con grandes festejos, las cerámicas campaniformes depositadas en los enterramientos serian un medio efectivo de mostrar el estatus diferente de ciertos individuos o familias.

El campaniforme en un fenómeno paneuropeo, generador de ideas, que se ha relacionado con cambios importantes en la metalurgia y con una mayor complejidad social.

En el Curso de Cerámica Histórica, hemos rendido homenaje a esta maravillosa pieza con la elaboración de réplicas de la misma por parte de alumnos y alumnas del Curso de Iniciación.

EL CAMPANIFORME DE LAS TETAS DE VIANA

En 1988 el arqueólogo Jesus Valiente Malla publicó un informe sobre el hallazgo de un asentamiento campaniforme en el paraje denominado "Collado de las Tetas de Viana" en el que informaba del hallazgo de abundantes fragmentos cerámicos lisos y decorados, junto con algunas piezas de silex tallado. Todos los fragmentos decorados corresponden a alguna de las variedades del Campaniforme. Las pastas son de estructura foliar, característica de las cerámicas hechas a mano por el procedimiento de "estirar" el barro hacia arriba, posiblemente con ayuda de un molde. En los fragmentos se observan impurezas diversas: arena de cuarzo muy fina, caliches y materia orgánica calcinada en forma de motas de carbón. El color, tanto en el interior de las pastas como en las superficies, va del sepia al siena tostado.
La forma más frecuente es el cuenco de perfil continuo y galbo subesférico. Los bordes suelen ser apuntados de perfil recto, aunque no faltan los rematados en labios ligeramente exvasados, al parecer con la finalidad de crear un espacio mejor adaptado para recibir un tema decorativo al interior. Algunos bordes, por su dirección y grosor, pueden corresponder a formas distintas, concretamente a cazuelas o vasos acampanados.
En cuanto a las decoraciones, el repertorio de técnicas se reduce ala incisión o las impresiones, oblicuas o perpendiculares a las superficies, de punta de punzón.
Los esquemas decorativos predominantes consisten en una tanda de paralelas horizontales, al exterior, sobre la mitad superior o borde del recipiente, de la que parten, en dirección al solero, otras bandas semejantes. Al interior de los bordes aparecen también anchas franjas formadas por tandas paralelas de líneas quebradas, enmarcadas por series de vírgulas o puntos impresos.
Los fondos presentan al exterior esquemas decorativos de estrella, o bien las bandas de líneas incisas paralelas que se prolongan hasta el borde del ónfalo, donde se combinan con series circulares de vírgulas o puntos; estos esquemas dejan en reserva zonas triangulares o bandas quebradas.
Aquí se presenta el esquema decorativo reconstruido.

CERÁMICA CALCOLÍTICA DE LA CUEVA DE LOS CASARES ( RIBA DE SAELICES )

En 1973 el profesor Barandiarán excavó en la Cueva de Los Casares y halló abundante material lítico de atribución paleolítica junto con un interesante lote de fragmentos de cerámica realizado a mano e identificado en su día como perteneciente a niveles del Calcolítico campaniforme y de la Edad del Bronce. En este lote  aparecen dos tipos de piezas: unas cerámicas lisas y otras con decoración incisa.
Las cerámicas lisas presentan una cocción reductora con algunas de cocción mixta. En un porcentaje importante el tratamiento de las paredes es el bruñido y en menor medida el alisado, y por lo general presentan desgrasantes finos. Están representadas las formas más comunes: perfiles entrantes, rectos, ligeramente abiertos, globulares, cuenquiformes, etc.
LAS CERÁMICAS CON DECORACIÓN INCISA son fragmentos de estilo inciso "ciempozuelos". Hay un fragmento del fondo de una cazuela decorada a base de triángulos incisos del tipo definido por Garrido-Pena como "en estrella". Ademas se documenta otro arranque de un fondo de cazuela con decoración interior a base de pseudo-excisiones de tendencia circular que quizá podría adscrbirse a un momento más avanzado. Finalmente se puede identificar con claridad un cuenco, amén de otros dos posibles.
Cerámica con decoración a base de ungulaciones. Este tipo se da en un total de cinco piezas muy semejantes.Como es usual , la impresión se ha realizado en la zona superior del borde. Todos son ligeramente abiertos y pertenecen a recipientes globulares con cuello indicado, cuencos, o formas de perfil en "s". La cocción es mixta o reductora y en todos los casos las paredes presentan un bruñido intenso. Desde el punto de vista cronológico, este gupo de piezas puede encuadrarse en el bronce antiguo.

COCIO, COCIÓN, CUEZO, COLADOR, TINAJÓN...

En Cifuentes, al igual que en otros centros tinajeros españoles, se fabricaban unas vasijas de boca abierta que durante siglos han servido para blanquear la ropa.
 Dentro del cocio se disponía la ropa blanca en capas con ceniza intercalada sobre la que se echaba agua caliente que disolvía la potasa que contiene la ceniza y que blanquea la ropa.El agua se recupera por el orificio inferior y se reutilizaba para limpiar las maderas y suelos del interior de la vivienda.

LOZA DECORADA DE ESTILO MUDEJAR DE MOLINA DE ARAGÓN

En las excavaciones realizadas en el yacimiento conocido en Molina de Aragón como El Prao de los Judios se hallaron, junto a cerámicas de época califal y cerámicas del momento de repoblación inmediatamente posterior a la conquista,un conjunto de cerámicas de los siglos XIII al XV. La cerámica de este nivel está compuesta por dos tipos: por un lado un gran volumen de cerámica común, dedicada tanto a la cocción de alimentos como al servicio de mesa;por otra, con la loza decorada de estilo mudéjar.
La cerámica vidriada de estilo mudéjar presenta una gran variedad estilística derivada tanto de la gran abundancia de ejemplares procedentes de los talleres de Teruel, como también de la presencia de piezas importadas desde talleres valencianos y de la propia ciudad de Guadalajara.
El grupo de loza turolense se compone por una parte, de piezas de servicio de mesa con vidriado monócromo -blanco,melado o verde oscuro-; por otra, de un extenso repertorio de piezas policromadas decoradas con temas que, aunque relativamente estandarizados, muestran una gran

complejidad compositiva tendente a la abstracción y/o la estilización. Pueden agruparse en tres tipos genéricos:
    a) Se registran temas figurativos, entre los que destacan los animales - cuadrúpedos y peces- y vegetales-árboles y toda una serie de motivos vegetales màs o menos estilizados.
     b) Una segunda tendencia decorativa es la geométrica, que no suele formar temas aislados, sino en combinación con las otras modalidades, a las que sirve de base o complemento.
     c) Por último, llaman la atención toda una serie de esquemas simbólicos que van desde los temas heráldicos hasta los de tipo mágico-religioso, como son la "Mano de Fátima", el "Arbol de la Vida" e incluso el "Magen David"