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domingo, 18 de febrero de 2018

CERÁMICA A ROLLOS EN MOLINA DE ARAGÓN

En el CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA del GEOPARQUE DE LA COMARCA DE MOLINA estamos terminandolas grandes vasijas que hemos tomado como modelo de trabajo a rollos.

Aquí vemos la tinaja de la Loma del Lomo de Cogolludo ...




y la urna de Fuente Estaca en Embid.






En el CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA DEL GEOPARQUE DE LA COMARCA DE MOLINA continuamos trabajando con piezas representativas de la edad del bronce como la urna de Fuente Estaca y las decoradas con cordones digitados.



En el CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA DEL GEOPARQUE DE LA COMARCA DE MOLINA continuamos trabajando con piezas representativas de la edad del bronce como las decoradas con cordones digitados.




domingo, 21 de enero de 2018

EL USO DEL COMPÁS EN LA DECORACIÓN CELTÍBERA

A estas alturas del curso comenzamos a preparar las piezas celtíberas elaboradas a torno para su cocción. Son piezas hechas con unas pastas claras bruñidas y decoradas con pigmentos naturales fabricados por nosotros con arcillas de la provincia ricas en oxido de hierro y manganeso. Para trazar los típicos semicírculos hemos improvisado un peine de pinceles con la medida exacta que tienen los cuencos de La Yunta.

Esta documentada la utilización de compás en la decoración de las cerámica íberas y celtíberas, principalmente por las marcas de eje de la herramienta en la pasta.

Las copas pintadas que presentamos pertenecen al grupo de las cerámicas finas que han sido sometidas a una cocción oxidante. El uso del pincel múltiple y otros de diferente grosor permitiría pintar las escenas a mano alzada y el uso del compás haría posible decoraciones como los presentes semicírculos.





miércoles, 10 de enero de 2018

EL VASO DE LOS CABALLOS DE CIADUEÑA

La última campaña de excavaciones arqueológicas en el poblado celtibérico de Ciadueña (Soria) ha permitido recuperar numerosos restos cerámicos y piezas de vajilla completas, en buen estado de conservación, entre ellos los elementos de madera como umbrales de puerta, desconocidos hasta la fecha.

Destaca una gran vasija decorada con un friso de caballos pintados al estilo numantino

Los arqueólogos, que han excavado dos estancias, han localizado una despensa en la que se han hallado apoyos para grandes vasijas de cerámica, y una gran sala central en la que se sitúa un hogar en forma de "U" con trasfuego. 

La intervención ha proporcionado numerosos restos cerámicos y piezas de vajilla completas, como platos, copas, cuencos y ollas de cocina. 

Gran parte del ajuar cerámico encontrado ha sido depositado en el Museo Numantino de Soria para su restauración.

Destaca una gran vasija decorada con un friso de caballos pintados al estilo numantino.

Vasija de los caballos (Ciadueña) / II-I a. C. / Vasija de cerámica con decoración pintada. Alt. 60 cm. Diam max. 60 cm.


Los investigadores que desde el año 2008 trabajan en el yacimiento ‘Las Eras’, un poblado celtibérico ocupado entre los siglos II y I antes de Cristo, ofrecieron una conferencia sobre esta pieza recientemente incorporada a la exposición permanente del Museo Numantino.

Las labores técnicas en el yacimiento arqueológico ‘Las Eras’, en Ciadueña (Barca), un poblado celtibérico en excepcional estado de conservación, comenzaron en el año 2008, cuando la prospección para la redacción del catálogo arqueológico incluido en las Normas Urbanísticas del Municipio de Barca, realizado por la empresa soriana Areco Arqueología S.L., documentó la existencia de un yacimiento de época celtibérica, cuyo emplazamiento se sitúa en un pequeño altozano, que se levanta 30 metros sobre el cauce del río Duero.

Dado el interés del conjunto arqueológico localizado, la Junta de Castilla y León está desarrollando y financiando, a través de la Dirección General de Patrimonio Cultural (41.900 euros hasta el momento, de los que 18.000 corresponden a la campaña de 2015), un proyecto de investigación en este yacimiento, que dirigen los arqueólogos Juan Pedro Benito Batanero, Alberto Sanz Aragonés y Carlos Tabernero.

Ocupación de la ciudad entre los siglos II y I antes de Cristo
La investigación ha descubierto en ‘Las Eras’ estructuras domésticas correspondientes a una pequeña ciudad celtibérica de aproximadamente cinco hectáreas, cuyo origen se sitúa en el siglo II antes de Cristo, excepcionalmente bien conservada en lo excavado. Ello se debe a que la ciudad sufrió un incendio que coció las estructuras de barro de las construcciones.

La ciudad tuvo una muralla circundante construida en tapial, cuyo derrumbe ha quedado marcado por un pequeño terraplén que se asoma sobre el foso en el sector no cultivado, y un foso de grandes dimensiones, de casi 250 metros de longitud y 30 de anchura, en sus lados vulnerables. El abandono precipitado de la ciudad se produjo tras el incendio producido en el siglo I antes de Cristo.

Para los trabajos de documentación los responsables arqueológicos están utilizando “desde sistemas de registro tridimensional, mediante fotogrametría y escáner 3D, hasta sistemas de información geográfica. Se han realizado análisis de paleomagnetismo y carbono-14 para la datación del yacimiento, así como cromatografía de gases para analizar el contenido de las cerámicas encontradas”.

‘Vasija de los caballos’
Gran parte del ajuar cerámico encontrado en el transcurso de las excavaciones ha sido depositado en el Museo Numantino de Soria para su restauración. De entre este material recuperado destaca una gran vasija decorada con un friso de caballos.

La cerámica fue hallada, totalmente fragmentada y con ligeras señales de haber sufrido el fuego, en el interior de una estructura doméstica compleja, que se abandonó por el incendio. Esta estancia conserva una parte importante de su alzado y en ella han podido recuperarse enseres abandonados, como la base de un cesto carbonizado o numerosos recipientes cerámicos, y documentarse las vigas de la techumbre y algún muro de adobe desplomado.

Tras un largo proceso de restauración, la pieza se ha incorporado a las salas de la exposición permanente del Museo Numantino. Se trata de una vasija de almacenaje con una capacidad aproximada de 68 litros, decorada con motivos geométricos de semicírculos concéntricos en su parte alta, frecuentes en la cerámica celtibérica, y un friso de caballos bajo esa banda.

El significado de esta iconografía, aún inédita, se explicó en la conferencia ‘El contexto de la Vasija de los caballos en la ciudad celtibérica de Ciadueña’, que se impartió en el Museo Numantino, a cargo de los investigadores responsables de las excavaciones arqueológicas y los estudios derivados de ellas en el yacimiento ‘Las Eras’: Alberto Sanz Aragonés, Juan Pedro Benito Batanero y Carlos Tabernero Galán.

LA COPA DE LA YUNTA

Urna funeraria con plato a modo de tapa. Cultura Celtíbera. Necrópolis de la Yunta, Guadalajara. S. III a. C.

En el curso de Perfeccionamiento al torno, en el final del primer trimestre, hemos estado trabajando con una bella muestra de la alfarería celtibérica: una de las muchas urnas encontradas en la necrópolis de La Yunta. 


Tiene una peana fabricada de una forma muy original y difícil ya que se obtiene sin enchufar un carrete previamente torneado, como es habitual, sino estirando el propio material como al hacer los fondos umbilicados característicos de la cerámica celtibérica e ibérica.







miércoles, 25 de enero de 2017

Ataifor de cuerda seca

A finales del califato de Córdoba, en los últimos decenios del siglo X, comienza una producción original: la denominada cuerda seca. Completamente innovadora, supone no sólo un alto desarrollo técnico sino una sociedad capaz de pagar los productos que genera.

La cuerda seca es una variante del vidriado normal que desarrolla los esmaltes con la adición de los óxidos para obtener colores nítidos que con el uso del manganeso mezclado con grasa separa unos colores de otros. Según Manuel Casamar la cuerda seca es un "cloisonné", en el cual la celdilla metálica que separa los colores es sustituida por el manganeso con grasa.

El que nos sirve de modelo es una pieza taifa fechada entere 1035-1040 que se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional. Tiene un pié anular, paredes quebradas con inflexión baja y paredes abiertas que terminan en un borde exvasado plano de labio redondeado.

En el fondo del ataifor, ocupando toda su superficie, se desarrolla el motivo del "pavón" en posición hierática y de costado, mirando hacia la izquierda, con las alas y la cola recogidas; se remata la figura con una cresta o penacho que, arrancando de la cabeza, cierra toda la composición con un motivo de flores de acanto.

De la decoración original del fondo se conserva, en su ángulo inferior izquierdo, un arco definido en esmalte blanco que encierra un roleo de color negro sobre fondo melado. La pasta es de color rojo.

De origen oriental (son frecuentes estas aves en el arte iraní y en el islámico oriental) este animal es, en el repertorio de zoomorfos hispanomusulmán una pieza interesante que apareció en el castillo de Alcalá la Vieja (Alcalá de Henares).

martes, 24 de enero de 2017

COPA DE OFRENDAS DE LA YUNTA (GUADALAJARA)

En las clases de CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA del MUSEO DE MOLINA terminamos el primer trimestre con la Copa de Ofrendas de la necrópolis de La Yunta de la comarca de Molina de Aragón.


Es una pieza modelada a mano, de pasta y superficie negruzcas alisadas. Cuerpo troncocónico y pié cónico hueco. En la zona más alta del labio arranca una pequeña asa que no se ha conservado.

Tiene una cronología de 400-300 a.C. Es un momento de transición en que el torno ya está implantado y se asiste a la elaboración de las últimas cerámicas a mano.

El original se conserva en el Museo de Guadalajara.

jueves, 19 de enero de 2017

URNA DE LA NECRÓPOLIS DE MOLINA DE ARAGÓN

El nuevo trimestre comienza con la técnica de urdido a rollos. Como modelo histórico hemos elegido una URNA DE LA NECRÓPOLIS CELTIBÉRICA DE MOLINA DE ARAGÓN.

El interés de esta pieza aconseja su documentación gráfica, que es la que aquí se presenta, por ofrecer relativo interés dadas sus características y su buen estado de conservación.

Tras conocerse la existencia de la necrópolis, se realizó una primera campaña de prospección en 1979, comprobando la reducida área excavable e iniciando los trabajos  en julio de 1980 en una segunda y final campaña.


Es una pieza fabricada a mano, de forma bitroncocónica, borde vuelto hacia el exterior y de fondo plano, de pie estrecho muy pronunciado. La pasta es de color rojizo y las superficies negras, bien alisadas. En la cara ecterna posee decoración a base de cinco dígitos cada uno, sobre la suave carena y posee una unica asita vertical, hoy incompleta. Sus medidas son 24 cm. de altura, 18 cm. de diámetro en la boca, 21 cm. de diámetro máximo de la carena, 8,5 cm. de diámetro del pie y 5 mm. de grosor de la pared.

En conjunto recuerda una antigua tradición de Campos de Urnas y nos traslada a un momento anterior a la llegada del torno de alfarero al centro de la península.
La imagen puede contener: bebida e interior

domingo, 11 de diciembre de 2016

VASO DE LA CULTURA ARGÁRICA

La cultura argárica es una manifestación y expresión de los poblados del sudeste de la península ibérica en la Edad del Bronce, que formaron una de las sociedades de mayor relevancia en la Europa del III y II milenios a. C. y de las mejor estudiadas gracias al excelente estado de conservación de los restos arqueológicos. La cerámica se fabricaba manualmente, era de buena calidad y con tipologías estandarizadas, entre las que destacan las copas, vasos, cuencos y ollas muchas de ellas carenadas como la de la fotografía. Las herramientas se elaboraban en piedra tallada o pulimentada, en hueso o de aleaciones metálicas como el cobre arsenical o el bronce.


SOPORTE-CARRETE DEL HORIZONTE COGOTAS I.


Esta pieza similar a otras aparecidas en los areneros madrileños de la ribera del Manzanares ha sido reproducida por nosotros para la empresa Naos Consultoría que la halló en sus excavaciones. Es una pieza modelada a mano, con superficie bruñida y decoración incisa y excisa. Ha sido cocida en atmósfera reductora total (carbonación) y tiene rellenada de pasta blanca y roja la decoración.






viernes, 9 de diciembre de 2016

CERÁMICA CARDIAL

Las piezas decoradas como reproducciones de cerámica Cardial tienen un aire natural, que parte de la misma tierra que utilizamos en su elaboracion, del modelado a mano hasta los límites de las formas globulares y que quedan refrendados el el fuego reductor de Prometeo, horno mediante.


Este tipo de decoración, que en la actualidad se realiza con la concha de un berberecho, evoca los misterios seres vivos de origen prehistórico, como si de marcas de fósiles se tratara.

Las piezas cardiales tienen una misteriosa fuerza interior, una expansión a duras penas contenida por la forma globular: es la historia son escritura que se abre paso con fuerza.

El "lenguaje" queda plasmado en la cocción sin oxígenos, que permite la metamorfosis de la tierra roja en negra y nos lleva a los orígenes de la raza humana, cuando la naturaleza tenía un discurso salvaje, incierto y poético.

BOCH O JARROS NUMANTINOS

El BOCH o JARRO CELTÍBERO DEL HOMBRE-CABALLO es el modelo con el que estamos mejorando nuestra técnica de tornear. Es una forma rectilínea que obliga a realizar tubos altos y estrechos y estos son formas que el aprendiz debe repetir continuamente para coger soltura en el torno. El posterior bruñido al torno también es un buen ejercicio. El enasado también debe formar parte del acerbo de todo buen alfarero. Partimos del dibujo de Federico de Watembrg que fue el arqueólogo que escavó Numancia.




Una vez secas las piezas, procedemos a decorar los motivos que componen la decoración en especial las figuras humanas del "guerrero-caballo".







viernes, 2 de diciembre de 2016

PRIMERA COCCIÓN A CIELO ABIERTO

Ya tenemos cocidas las tazas con asa en forma de protuberancia que servían de ofrenda en la necrópolis de Herrería y que hemos realizado en las clases del MUSEO DE MOLINA DE ARAGÓN. Son unas deliciosas piezas y una extraordinaria lección de cerámica del Bronce Final que nos a producido una gran satisfacción. La fotografía la ha realizado Roberto Cardil.


viernes, 25 de noviembre de 2016

CERÁMICA DEL BRONCE EN EL CURSO DE MOLINA

En el MUSEO DE MOLINA DE ARAGÓN el CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA va a trabajar con un vaso bitroncocónico de la edad del Bronce Final que apareció en la necrópolis de Herreria junto con el vaso carenado con el que estuvimos modelando la semana pasada. Son ejemplos de la cerámica de los Campos de Urnas de la cual tenemos un claro exponente en el yacimiento molinés de Fuente Estaca en el pueblo de Embid: formas con carena a media altura de la pared, cuello recto y decoración acanalada incisa realizada con un punzón de punta roma. 

Lo vemos representado en el dibujo y la fotografia de los fragmentos de Teresa Sagardoy



CURSO MONOGRÁFICO DE CERÁMICA CAMPANIFORME

LUIS LARRIBA y ACTEO ARQUEOLOGIA Y PATRIMONIO hemos desarrollado un curso monográfico sobre cerámica campaniforme en el que modelamos, bruñimos y decoramos cuencos y vasos típicos del estilo Ciempozuelos con el objetivo de conocer y divulgar la cerámica prehistórica de nuestro entorno.




jueves, 17 de noviembre de 2016

PERFECCIONAMIENTO DEL TORNEADO

La primera hornada de piezas celtibéricas de la provincia de Guadalajara nos muestra las bellas piezas que han fabricado los alumnos con la tecnología de la segunda Edad del Hierro: están hechas con unas pastas claras bruñidas al torno y decoradas con pigmentos naturales fabricados por nosotros con arcillas de la provincia ricas en oxido de hierro y manganeso.Par trazar los típicos semicírculos hemos improvisado un peine de pinceles con la medida exacta que tienen los cuencos de La Yunta. La urna de Luzaga, sin embargo, exige pinceles que permitan trazar finas lineas rectas con las que desarrollar su decoración geométrica.