domingo, 26 de febrero de 2017

TORNO DE LUPIANA

En la Escuela de Folklore de la Diputación de Guadalajara se encuentra un antiguo torno de alfarería que procede del centro alfarero de Lupiana. El alfar de Lupiana fue fundado hacia 1860 por la familia Salaíces que estuvo trabajando hasta 1968 en que cesó la actividad, en esta fecha regalaron el torno al centro educativo de Alcohete que finalmente lo donó, en 1995, a la Escuela de Folklore.
El torno consta de una rueda de 1 metro de diámetro que muestra en el desgaste de su madera los cientos de horas trabajados. El resto de las piezas que lo componen parece tener menos antigüedad y debieron ser ensamblados en un banco realizado por el carpintero del centro de Alcohete. Las partes que componen este, como todos los tornos tradicionales de pie,son: rueda o volandera, árbol de hierro (antiguamente fue de madera de olmo), plato de hierro de 35 cm de diámetro sobre el cual se modelan las figuras (también era de madera anteriormente). El sistema de giro que tenían estos tornos nos lo describe Eulalia Castellote en su libro titulado La Alfarería Popular en la Provincia de Guadalajara:
"El torno se mantenía fijo mediante un estrangulamiento del árbol, llamado garganta, que sujetaba una pieza de madera, el cojinete, dentro del cual se introducían cortezas de tocino, para que se engrasara y corriera con mayor facilidad.(...) el final del árbol se introducía en el culo de una botella o de una copa, en cuyo fondo se colocaba una perra gorda, a la que previamente se había producido un punto o abolladura central, protegiendo además el el fondo del receptáculo de vidrio, con algo de estopa y abundante aceite, para facilitar el giro e impedir su rotura."
La rueda se impulsa con un pié mientras el otro pié se apoya en el "estribo". La mesa donde se apoyan las herramientas y la obra recién hecha se llama tabanque.    










domingo, 12 de febrero de 2017

ESTARCIDO

Una de las técnicas utilizadas en cerámica para transferir diseños en cerámica es el estarcido que consiste en estampar el dibujo haciendo pasar una pintura (en nuestro caso polvo de grafito con una muñequilla) a través de una plantilla perforada.
Con esta técnica aplicamos el diseño y lo repasamos con el pigmento negro para la cuerda seca. También se usa tradicionalmente para transferir diseños en la técnica de decoración sobrecubierta.






jueves, 2 de febrero de 2017

TINAJA IBÉRICA

Recipiente cerámico bitroncocónico de gran tamaño con dos asas perteneciente al llamado estilo simbólico del yacimiento de La Alcudia de Elche. Su cronología es íbero-romana de los siglos II-I a.C. Este y otros grandes vasos del yacimiento ilicitano podrían ser una ofrenda en sí mismos o bien recipientes de almacenamiento de ofrendas preciadas.
La decoración se  estructura en bandas horizontales separadas por líneas trazadas a pincel con pigmento rojo vinoso. En la parte superior la escena principal presenta un ave de gran tamaño idealizada con cuerpo y garras de águila y pico de grulla y las alas explayadas, en movimiento y con la cabeza girada que, al igual que las figuras representadas en otras tinajas similares, manifiesta un horror al vacío rellenando el fondo con una exuberancia vegetal.
Debajo dela escena principal aparece un friso corrido con eses y debajo otro friso con semicírculos trazados a compás.

miércoles, 25 de enero de 2017

Ataifor de cuerda seca

A finales del califato de Córdoba, en los últimos decenios del siglo X, comienza una producción original: la denominada cuerda seca. Completamente innovadora, supone no sólo un alto desarrollo técnico sino una sociedad capaz de pagar los productos que genera.

La cuerda seca es una variante del vidriado normal que desarrolla los esmaltes con la adición de los óxidos para obtener colores nítidos que con el uso del manganeso mezclado con grasa separa unos colores de otros. Según Manuel Casamar la cuerda seca es un "cloisonné", en el cual la celdilla metálica que separa los colores es sustituida por el manganeso con grasa.

El que nos sirve de modelo es una pieza taifa fechada entere 1035-1040 que se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional. Tiene un pié anular, paredes quebradas con inflexión baja y paredes abiertas que terminan en un borde exvasado plano de labio redondeado.

En el fondo del ataifor, ocupando toda su superficie, se desarrolla el motivo del "pavón" en posición hierática y de costado, mirando hacia la izquierda, con las alas y la cola recogidas; se remata la figura con una cresta o penacho que, arrancando de la cabeza, cierra toda la composición con un motivo de flores de acanto.

De la decoración original del fondo se conserva, en su ángulo inferior izquierdo, un arco definido en esmalte blanco que encierra un roleo de color negro sobre fondo melado. La pasta es de color rojo.

De origen oriental (son frecuentes estas aves en el arte iraní y en el islámico oriental) este animal es, en el repertorio de zoomorfos hispanomusulmán una pieza interesante que apareció en el castillo de Alcalá la Vieja (Alcalá de Henares).

martes, 24 de enero de 2017

COPA DE OFRENDAS DE LA YUNTA (GUADALAJARA)

En las clases de CURSO DE CERÁMICA HISTÓRICA del MUSEO DE MOLINA terminamos el primer trimestre con la Copa de Ofrendas de la necrópolis de La Yunta de la comarca de Molina de Aragón.


Es una pieza modelada a mano, de pasta y superficie negruzcas alisadas. Cuerpo troncocónico y pié cónico hueco. En la zona más alta del labio arranca una pequeña asa que no se ha conservado.

Tiene una cronología de 400-300 a.C. Es un momento de transición en que el torno ya está implantado y se asiste a la elaboración de las últimas cerámicas a mano.

El original se conserva en el Museo de Guadalajara.

jueves, 19 de enero de 2017

URNA DE LA NECRÓPOLIS DE MOLINA DE ARAGÓN

El nuevo trimestre comienza con la técnica de urdido a rollos. Como modelo histórico hemos elegido una URNA DE LA NECRÓPOLIS CELTIBÉRICA DE MOLINA DE ARAGÓN.

El interés de esta pieza aconseja su documentación gráfica, que es la que aquí se presenta, por ofrecer relativo interés dadas sus características y su buen estado de conservación.

Tras conocerse la existencia de la necrópolis, se realizó una primera campaña de prospección en 1979, comprobando la reducida área excavable e iniciando los trabajos  en julio de 1980 en una segunda y final campaña.


Es una pieza fabricada a mano, de forma bitroncocónica, borde vuelto hacia el exterior y de fondo plano, de pie estrecho muy pronunciado. La pasta es de color rojizo y las superficies negras, bien alisadas. En la cara ecterna posee decoración a base de cinco dígitos cada uno, sobre la suave carena y posee una unica asita vertical, hoy incompleta. Sus medidas son 24 cm. de altura, 18 cm. de diámetro en la boca, 21 cm. de diámetro máximo de la carena, 8,5 cm. de diámetro del pie y 5 mm. de grosor de la pared.

En conjunto recuerda una antigua tradición de Campos de Urnas y nos traslada a un momento anterior a la llegada del torno de alfarero al centro de la península.
La imagen puede contener: bebida e interior